黎雄才 黃山天都峰遠(yuǎn)眺 紙本 1967

　　黎雄才(1910-2001)，廣東省肇慶人，祖籍廣東省高要。當(dāng)代國畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長巨幅山水畫，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風(fēng)貌，被評論界稱為"黎家山水"。三十年代初作品《瀟湘夜雨》榮獲比利時(shí)國際博覽會金獎，1954年創(chuàng)作的《武漢防汛圖卷》被美術(shù)評論界譽(yù)為"抗洪史詩"。

　　山水畫方面，黎雄才受高劍父的影響不多。他在日本取法的"朦朧體"風(fēng)格，延續(xù)到他回國后。黎雄才成功地揉合了傳統(tǒng)與日本畫法。他這種新作風(fēng)，既有筆墨，又有渲染，同時(shí)又能表現(xiàn)景色的遠(yuǎn)近和空氣層，在嶺南畫派的折衷中外的宗旨下，當(dāng)是一個(gè)新的發(fā)展方向。但黎雄才往后的道路上，卻未朝著這個(gè)方向努力。他喜歡用強(qiáng)有力的筆法來揮灑。他努力的是把變化多端的筆墨，來營造各種藝術(shù)效果?！督餍谢春优稀芬划嬛?，黎雄才已發(fā)展成一套圓熟的，建立在個(gè)人風(fēng)格上的筆墨語言，如他對水份的控制;而他的筆法，雙極盡揮灑之意。

　　黎雄才在山水畫的創(chuàng)作上，以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很"實(shí)在"的感覺。以《山村暮雪》為例，他采用墨和赭石，卻把寒天的意境帶出。即使他所描繪的不是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫者個(gè)性在作品中的流露。黎雄才著意以筆墨書寫來表達(dá)他所見的景物，作品具有濃郁的"揮寫"之趣。黎雄才在山水一門上的努力，成就了他的"黎家山水"。

　　"黎家山水"一詞，是指黎雄才在山水方面的風(fēng)格。事實(shí)上，"黎家"一詞還含有更廣泛的意義。一篇談及稱雄才門人的文章中，作者以"黎家門下"來形容的他的追隨者。"黎家山水"指的黎雄才的山水風(fēng)格，而"黎家門下"是指"黎家山水"的追隨者。黎雄才不獨(dú)把自己的畫風(fēng)從嶺南畫派分隔開來，甚至他把門人也一并帶離嶺南畫派之外。至于"黎家山水"的風(fēng)格，可以從以下的介紹體會出來:"為人贊譽(yù)的'黎家山水'，通常是指黎雄才先生的意境清華，特別是形象美，色彩美見勝的青綠山水。"原來"黎家山水"除了泛指黎雄才的山水風(fēng)格外，內(nèi)面還有一個(gè)專指的意思，即指黎雄才所創(chuàng)造的青綠山水。 黎雄才晚年對"黎家山水"又有新的突破，他成功的揉合了厚得的青綠和粗筆深墨?！遁p舟已過萬重山》是他84歲時(shí)的作品。黎雄才主張作畫時(shí)，"不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主"，在這幅作品中再次得到印證。他在墨稿的基礎(chǔ)上，再敷上石青和石綠，顏色都是混合的，可以看出黎雄才已變化了對青綠的運(yùn)用。他在描繪景色的同時(shí)，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。黎雄才的努力，使山水畫不再停留在表達(dá)社會背景的層面，而是在藝術(shù)上的推陳出新。

　　黎雄才以山水畫見長，早年受高劍父影響，后融匯古 今，自成一格，尤以焦墨、渴筆寫生獨(dú)勝，風(fēng)格老辣、雄勁。黎雄才的山水畫飲譽(yù)海內(nèi)外，獨(dú)樹一幟，蕩氣回腸，品位高雅，情趣盎然，用筆、用墨更讓畫壇同仁贊不絕口，每幅作品氣勢宏大，用筆飄逸，焦墨的運(yùn)用栩栩如生。

　　其揮寫之青山綠水，氣勢清曠絕俗，千峰競秀，煙云氤氳，矚目咫尺，意在千里。而他在山水畫中之松，飲譽(yù)中外。

　　他的山水畫是意境深邃的純藝術(shù)珍品。他創(chuàng)造的藝術(shù)高峰，令世人矚目。他對中國畫，尤其對中國山水畫的探索和實(shí)踐是前無古人的。他在教學(xué)中常對學(xué)生說:師承古法，不能拋開前人搞國畫;師承古法，不能古而不發(fā)，發(fā)展繪畫藝術(shù)，要講純藝術(shù)，寫畫的藝術(shù)是什么?就是用文房四寶加國畫顏料表達(dá)作者要表達(dá)的物象質(zhì)感和意趣，畫什么要似什么，似是似特征，和攝影照片有區(qū)別，國畫要有國畫的韻味，要反映出宣紙、毛筆、水、墨和顏料等繪畫材料所產(chǎn)生的特殊效果，給人以藝術(shù)感染力。

　　代表作品

　　黎雄才深入生活，在大江南北寫生作畫。其代表作品;《寒夜啼猿》、《一覽眾山小》、《森林》、《武漢防汛圖卷》、《萬古之春》、《峨眉洗象池》等。出版的作品集有《黎雄才山水畫譜》、《黎雄才畫選》、《黎雄才畫集》《黎雄才作品欣賞》等畫集。