五代 徐熙 雪竹圖

　　【名稱】五代徐熙雪竹圖軸

　　【類別】中國古畫

　　【年代】南唐

　　【文物原屬】私人收藏

　　【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏上海博物館

　　【簡介】

　　《雪竹圖卷》軸，絹本，墨筆，縱：151.1厘米，橫：99.2厘米。

　　此圖描寫江南雪后嚴寒中的枯樹竹石。以墨色奠定基調(diào)，運筆粗細結合，遒勁有力，用墨更是濃淡兼施、華腴滋潤。積雪不用白粉，都用墨色留白渲染出。一切圍繞雪來作文章。構圖新穎，畫法別致，富有變化，層次井然。整幅畫工整精微而寫實。

　　徐熙是南唐宮廷畫家，擅長的是野外的花鳥。表現(xiàn)手法以水墨鉤染，略敷淡彩，不遮輪廓。有“徐熙野逸”之稱?！堆┲駡D卷》描繪的是竹林積雪的場景。一竿細竹拔地而起，傾斜直上，打破環(huán)境的平板單調(diào)，在平逸安靜中產(chǎn)生了動感。竹竿和枝葉都各具姿態(tài)，穿插有致，層次分明。

　　徐熙，五代南唐杰出畫家，鐘陵(今江西進賢)人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年(公元975)隨李后主歸宋，不久病故。

　　他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經(jīng)常漫步游覽于田野園圃，所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物，必細心觀察，故傳寫物態(tài)，皆富有生動的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。他在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細碎為功”。當時徐鉉記徐熙畫是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”(《圖畫見聞志》)。

　　宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”(《夢溪筆談》)。宋代《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫竹“根干節(jié)葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。米芾又謂他畫花果有時用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。這種題材和畫法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細筆輕色的“黃家富貴”不同，﹝指黃筌與黃居父子﹞而形成另一種獨特風格，被宋人稱為“徐熙野逸”。然而《圖畫見聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙”，“意在位置端莊，駢羅整肅，多不存生意自然之態(tài)”。這種富有裝飾性的繪畫，也構成了徐熙繪畫的另一風貌。五代 徐熙 雪竹圖

　　【名稱】五代徐熙雪竹圖軸

　　【類別】中國古畫

　　【年代】南唐

　　【文物原屬】私人收藏

　　【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏上海博物館

　　【簡介】

　　《雪竹圖卷》軸，絹本，墨筆，縱：151.1厘米，橫：99.2厘米。

　　此圖描寫江南雪后嚴寒中的枯樹竹石。以墨色奠定基調(diào)，運筆粗細結合，遒勁有力，用墨更是濃淡兼施、華腴滋潤。積雪不用白粉，都用墨色留白渲染出。一切圍繞雪來作文章。構圖新穎，畫法別致，富有變化，層次井然。整幅畫工整精微而寫實。

　　徐熙是南唐宮廷畫家，擅長的是野外的花鳥。表現(xiàn)手法以水墨鉤染，略敷淡彩，不遮輪廓。有“徐熙野逸”之稱。《雪竹圖卷》描繪的是竹林積雪的場景。一竿細竹拔地而起，傾斜直上，打破環(huán)境的平板單調(diào)，在平逸安靜中產(chǎn)生了動感。竹竿和枝葉都各具姿態(tài)，穿插有致，層次分明。

　　徐熙，五代南唐杰出畫家，鐘陵(今江西進賢)人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年(公元975)隨李后主歸宋，不久病故。

　　他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經(jīng)常漫步游覽于田野園圃，所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物，必細心觀察，故傳寫物態(tài)，皆富有生動的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然后傅色。他在所著《翠微堂記》中自謂“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細碎為功”。當時徐鉉記徐熙畫是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”(《圖畫見聞志》)。

　　宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”(《夢溪筆談》)。宋代《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫竹“根干節(jié)葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。米芾又謂他畫花果有時用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。這種題材和畫法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細筆輕色的“黃家富貴”不同，﹝指黃筌與黃居父子﹞而形成另一種獨特風格，被宋人稱為“徐熙野逸”。然而《圖畫見聞志》中記徐熙為南唐宮廷所繪的“鋪殿花”“裝堂花”，于“雙縑幅素上畫叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙”，“意在位置端莊，駢羅整肅，多不存生意自然之態(tài)”。這種富有裝飾性的繪畫，也構成了徐熙繪畫的另一風貌。